การเขียนการเดินทางที่ระดับพื้นดิน 2: หมายเหตุเกี่ยวกับ "ใต้ดิน"

การเขียนการเดินทางที่ระดับพื้นดิน 2: หมายเหตุเกี่ยวกับ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

เยี่ยมชม MatadorU เพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับหลักสูตรวารสารศาสตร์การเดินทางออนไลน์ของ Matador

ในการศึกษาระดับพื้นดินอย่างต่อเนื่องในฐานะจริยธรรมสำหรับการเขียนการเดินทางตอนนี้เราได้พิจารณาถึงความสำคัญของการตระหนักว่า "ใต้ดิน" คืออะไรและความล้มเหลวในการค้นหาสิ่งนี้สามารถนำไปสู่เรื่องราวได้อย่างไรแม้ว่าข้อเท็จจริงทั้งหมดจะ "ถูกต้อง" - ไม่เป็นความจริงก็ตาม

พ่อของฉันในกฎหมายยังคงอาศัยอยู่ในบ้านหลังเดียวกันที่เขาสร้างเมื่อ 30 ปีก่อนในบัวโนสไอเรส ตอนนี้เขาอาศัยอยู่ที่นั่นคนเดียว เขาใช้เวลาส่วนใหญ่อยู่คนเดียว เขาทำงานในสวนของเขา เขาเลี้ยงแมวและปลาทอง เขานำชาออกไปข้างนอกแม้ในฤดูหนาวที่อากาศหนาว - ที่ซึ่งเขานั่งเงียบ ๆ และเฝ้าดูนกใน Araucaria

หากคุณเห็นเขาที่ระดับภาคพื้นดินมันจะเป็นเรื่องง่ายและไม่จำเป็นต้องอธิบายว่าเขาเป็น "คนแก่ที่ขมขื่น"

แต่การปล่อยให้มันอยู่ตรงนั้นโดยไม่รู้ว่ามีอะไรอยู่ใต้ดินทำให้คำพูดนั้นไม่เป็นความจริงอย่างแท้จริง

สัปดาห์ที่ผ่านมานี้เราไปเยี่ยมเขา หลังจากรับประทานอาหารกลางวันเขาก็เริ่มตอบคำถามของฉันเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การเมืองของอาร์เจนตินา (“ มีพรรคการเมืองที่แท้จริงกี่พรรค”) พร้อมคำอธิบายที่ไปที่มาของ Peronismo ซึ่งฉันเคยได้ยินมาอย่างน้อย 10 ครั้งและ เข้าใจประมาณ 7% ของภาพรวม

ฉันคิดว่ามันทำให้เขารู้สึกดีที่ได้เล่าประวัติศาสตร์นี้ต่อไปเหมือนเดิม เป็นวิธีการบัญชีสำหรับตัวเขาเองประเทศของเขาเพียงแค่พูดถึงเรื่องนี้กับคนที่ไม่มีบริบทเดียวกัน บอกคนนอก

ฉันรู้สึกเหมือนมีการแลกอะไรบางอย่างในการแลกเปลี่ยน

ฉันไม่จำเป็นต้องเขียนมันออกมา ฉันไม่ต้องแพคเกจ (“ Don’t Cry For Me Argentina: My Father in law’s musings on Peron”)

ฉันคิดว่าบางครั้งแค่อยู่ที่นั่นฟังก็เพียงพอแล้ว

เมื่อคืนนี้ฉันได้พูดคุยกับ Julie Schwietert (บรรณาธิการบริหารของ Matador และหัวหน้าคณะที่ MatadorU) หนึ่งวันหลังจากที่ฉันไปเยี่ยมกับพ่อตาของฉันเธอมีประสบการณ์นี้ในเบลีซ:

บ่ายวันนี้คนขับรถพาฉันขึ้นไปที่เบลโมแพนจากเบลีซซิตี้ เขา“ ดูเป็นคนละติน” ไม่ว่าจะหมายถึงอะไร อย่างไรก็ตาม - ฉันจำไม่ได้จริงๆว่าเราเริ่มพูดภาษาสเปน และสิ่งที่ฉันต้องทำก็แค่ให้เขาพูด - บอกฉันเกี่ยวกับพ่อแม่ของเขาที่มาจากกัวเตมาลาจากประเทศเบลีซในช่วงสงครามกลางเมืองและนั่นทำให้เขาบอกฉันว่าการเติบโตในกัวเตมาลาในเบลีซเป็นอย่างไรและมันคืออะไร ต้องการสร้างสถานะผู้ลี้ภัยถาวรที่นี่และวัฒนธรรมที่แตกต่างกันเหล่านี้ชนกันและอยู่ร่วมกันได้อย่างไร และฉันไม่จำเป็นต้องนั่งเฉยๆเงียบ ๆ จ้องมองออกไปนอกหน้าต่างเพื่อรอ "ประสบการณ์" ครั้งต่อไปที่เบลโมแพน ฉันแค่อยู่ในช่วงเวลาที่ฟังผู้ชายคนนี้เล่าเรื่องของเขาให้ฉันฟัง และในที่สุดเมื่อเรามาถึงหน้าสถานที่ที่เขาควรจะไปส่งฉันเราก็นั่งอยู่ในรถตู้เงียบ ๆ สักสองสามนาทีแล้วเขาก็มองมาที่ฉันแล้วพูดว่า "ขอบคุณที่ให้ฉันเล่าเรื่องของฉันให้คุณฟัง ”

ดู "เรื่องราว" การเดินทางที่แตกต่างกันในปัจจุบันบนอินเทอร์เน็ตโดยไตร่ตรองถึงบทสนทนาล่าสุดกับลูกเรือของฉันตั้งแต่ (ก) ผู้จัดทริปสื่อมวลชนที่ส่ง "หลักเกณฑ์การแต่งกาย / พฤติกรรม" สำหรับผู้เข้าร่วมไปจนถึง (ข) บรรณาธิการของหนังสือนำเที่ยวรายใหญ่ที่กลัวที่จะออกจากห้องพักในโรงแรม ในการ (c) ผู้จัดการประชุมที่เซ็นเซอร์บทวิจารณ์ที่ "น่าพอใจ" ทั้งหมดในไซต์ของตนดูเหมือนว่าเกือบทุกคนในสื่อท่องเที่ยวจะลืมบางสิ่งที่จำเป็น

ซึ่งหลังจากที่งานแถลงข่าวและการประชุมจบลงไม่นานหลังจากโครงการและสิ่งพิมพ์และ บริษัท ต่างๆของเราดำเนินไปแล้วสิ่งที่ยังคงหลงเหลืออยู่คือเรื่องราว

เรื่องอะไรก็รับฟัง

ความเคยชินใน "ใต้ดิน" ของตัวเอง

จูลีเขียนถึงฉากข้างบนว่า“ ฉันไม่ต้องเขียนเกี่ยวกับรูเบนและเรื่องราวของเขาเลย แต่เขาเป็นหนึ่งในหลาย ๆ คนที่มอบความไว้วางใจให้ฉันเล่าเรื่องราวของพวกเขาและเรื่องราวของพวกเขาก็ยังคงอยู่กับฉันและกลายเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวเบื้องหลังหรือเรื่องราวที่ฉันเขียน”

ฉันตีความหมายนี้ว่าเมื่อ Julie เดินทางและพูดคุยกับผู้คนเรื่องราวที่เธอได้รับ (ตัวอย่างเช่นการอพยพของพ่อแม่ของรูเบนผ่านการพลัดถิ่นของชาวกัวเตมาลาในช่วงสงครามกลางเมือง) สร้างบริบทที่เข้มข้นขึ้นซึ่งเธอสามารถสร้างความสัมพันธ์ที่มีความหมายได้มากขึ้น ถึงผู้คนและสถานที่และเขียนเกี่ยวกับพวกเขา

เมื่อเวลาผ่านไปการเชื่อมต่อเหล่านี้ยังเป็นส่วนหนึ่งของ "ใต้ดิน" ของจูลี่ แม้ว่าคุณจะมองไม่เห็น แต่พวกเขาก็อยู่ที่นั่นบอกวิธีที่เธอเขียนวิธีที่เธอค้นหาเรื่องราว

เวลาไปเที่ยวอยู่ต่างประเทศหรืออยู่ที่ไหนทำอะไรก็ง่ายมากที่จะมองไปที่คนอื่นใช้เฉพาะสิ่งที่คุณเห็นไม่รู้จักหรือเข้าถึงใต้ดินใด ๆ จากนั้นก็ไล่ / ตัดสินผู้คนอย่างรวดเร็วว่าไม่สำคัญไม่สำคัญ แยกจากชีวิตของคุณเอง ในกลุ่มคนแปลกหน้าในบัวโนสไอเรสพ่อตาของฉันกลายเป็น "ชายชราที่ขมขื่น" อีกคน บนท้องถนนในนิวยอร์กจูลี่กลายเป็น "สาวผมบลอนด์อีกคน"

ในสื่อการเดินทาง (ในทางตรงกันข้ามเช่นการก่อสร้างที่อยู่อาศัย) ซึ่งมีผู้คนจำนวนมากมาจากภูมิหลังที่ได้รับสิทธิพิเศษการคัดค้าน“ คนในท้องถิ่น” ให้เป็น (ก) ทิวทัศน์หรือแม้แต่“ แหล่งท่องเที่ยว” ที่เหมือนสวนสัตว์หรือ (ข) ก ประเภทของการขยายโครงสร้างพื้นฐานของสถานที่โดยมนุษย์เช่นลูกหาบไกด์บริกร ฯลฯ ดูเหมือนแทบจะเป็นเรื่องปกติ บางครั้งฉันก็สงสัยว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าบทบาททั้งหมดถูกพลิกกลับอย่างกะทันหันถ้านักเขียนทุกคนเป็น "คนในพื้นที่" และเรา - นักเดินทาง - เป็นผู้ดำเนินการ เราจะได้รับการรักษาแบบไหน?

การมองข้ามความจริงที่ว่าแต่ละคนมีเรื่องราวใต้ดินของตัวเองประวัติที่นำไปสู่บุคคลที่คุณกำลังพบเห็นอยู่ในขณะนี้ไม่เพียง แต่ป้องกันไม่ให้เราในฐานะนักเขียน / นักเล่าเรื่องแบ่งปันเรื่องราวของบุคคลนั้น แต่ยังรวมถึงหากเคยชิน เมื่อเวลาผ่านไปความสามารถในการฟังของเราลดลง มันทำให้เราเป็นนักเขียนที่ด้อยกว่า

เดวิดฟอสเตอร์วอลเลซเขียนว่า“ มองข้ามห้องและคิดโดยอัตโนมัติว่ามีคนอื่นรู้น้อยกว่าฉันหรือว่าชีวิตภายในของพวกเขาร่ำรวยน้อยกว่าซับซ้อนและรับรู้ได้ชัดเจนกว่าของฉันทำให้ฉันเป็นนักเขียนได้ไม่ดีเท่า”

มองข้ามห้องและคิดโดยอัตโนมัติว่ามีคนอื่นที่รู้น้อยกว่าฉันหรืออย่างใดชีวิตภายในของพวกเขานั้นร่ำรวยน้อยกว่าและซับซ้อนและรับรู้ได้ชัดเจนกว่าของฉันทำให้ฉันไม่ได้เป็นนักเขียนที่ดีเท่า

- เดวิดฟอสเตอร์วอลเลซ

การปลูกฝังการฟังแบบใต้ดินของคุณเองนั้นมีเอฟเฟกต์ที่แปลกและมหัศจรรย์อยู่พอสมควรนั่นคือมันสร้างขึ้นเองเมื่อเวลาผ่านไป ราวกับว่าเรื่องราวต่างๆต้องการค้นหาวิธีการ หากบางครั้งรู้สึกว่าพวกเขาต้องการหาคุณ

การถามคำถามที่ดี

การเริ่มต้นที่ดีคือการถามคำถามที่เกิดจากความสนใจอย่างแท้จริง คำถามที่สำคัญที่สุดสองข้อคำถามที่นำไปสู่ใต้ดินคือ“ ที่ไหน” และเมื่อ?" “ ครอบครัวของคุณมาจากไหน” “ พวกเขามาที่นี่เมื่อไหร่” คำถามสองข้อนี้เพียงอย่างเดียวมักจะนำผู้คนเข้าสู่โหมดการเล่าเรื่องของตนเอง ทำไมจึงออกมาเป็นอย่างไรตามต้องการ และในเรื่องราวที่นำไปสู่ใต้ดินที่ลึกที่สุดบางครั้ง“ ทำไม” ก็ไม่ปรากฏออกมาเลย

บ่อยครั้งที่เราในฐานะนักเขียนทำผิดพลาดครั้งใหญ่ที่สุดโดยพยายามเติม“ เหตุผล” ด้วยใต้ดินของเราเองโดยใช้การตีความหรือบรรจุภัณฑ์ของเราเอง

ตัวอย่างที่เป็นประโยชน์ในเรื่องนี้มีอยู่ในเรียงความของ Philip Gerard ที่ Brevity, The Facts Behind the Facts ในฐานะนักข่าวลูกหมีฟิลิปถูกส่งไปหา“ เรื่องราวของฮีโร่” เกี่ยวกับผู้ชายที่ดึงแฟนสาวของเขาออกจากรถที่ไฟไหม้ ฟิลิปเข้าใจข้อเท็จจริงทั้งหมด แต่กลับละเลยที่จะขุดใต้ดิน (คำถามที่เขาพลาด: ไฟเริ่มต้นได้อย่างไร?) และเขียนเรื่องเท็จจากข้อเท็จจริงทั้งหมดโดยไม่ได้ตั้งใจ

ในขณะที่เราเคลื่อนตัวไปตามกระแสน้ำคำถามเหล่านี้: (1) เราสร้างนิสัยของความสามารถในการฟังการขุดคุ้ยใต้ดินได้อย่างไร (2) การฟังเมื่อเวลาผ่านไปก่อตัวเป็นใต้ดินของเราเองได้อย่างไรและ (3) อะไรคือความสัมพันธ์ระหว่าง ใต้ดินและระดับพื้นดินและสิ่งนี้แสดงออกอย่างไร? ยังคงช่วยกำหนดความก้าวหน้าของเรา

* โปรแกรม MatadorU Travel Writing จะช่วยให้คุณสร้างทักษะที่จำเป็นในการเป็นนักเขียนด้านการท่องเที่ยว



ความคิดเห็น:

  1. Mac Artuir

    แน่นอน. ทั้งหมดข้างต้นเป็นจริง มาพูดคุยเรื่องนี้กันเถอะ

  2. Abdul-Wahhab

    เห็นด้วยกับคุณอย่างแน่นอน It is the good idea. ฉันรักษาเขาไว้

  3. Cordero

    You are not right. ฉันแน่ใจ. I propose to discuss it.

  4. Rakkas

    ในความคิดของฉันมันเป็นธีมที่น่าสนใจมาก ฉันขอแนะนำให้ทุกคนมีส่วนร่วมในการสนทนาอย่างแข็งขันมากขึ้น

  5. Zologor

    ฉันเชื่อว่าคุณผิด ฉันแน่ใจ. ให้เราพยายามพูดคุยเรื่องนี้ เขียนถึงฉันใน PM



เขียนข้อความ